Как устроена любая волшебная сказка: разбор сюжета по Проппу

1.1. Вступительная формула

Начинается всё с классической вступительной формулы: «в некотором царстве» (неизвестно где) в русских сказках или «однажды» (неизвестно, когда) в сказках европейских. Такая формула подчёркивает, что сказка происходит вне времени и пространства, как бы вынося действие за скобки реальности.

1.2. Перечисление действующих лиц

Далее перечисляются действующие лица.

Несмотря на кажущийся реализм, это не бытовой портрет семьи, а распределение сюжетных ролей. Как правило, мы видим два поколения: старшее и младшее. У них чёткие задачи: старшие отправляют героя в путь, а младшие в путь отправляются. Оба этих действия производятся в разных формах и под разными предлогами.

При этом социальный статус героя — будь он принцем или свинопасом — на структуру сюжета почти не влияет; меняются лишь декорации и «дороговизна» обстановки.

1.3. Эпическое распространение (не всегда)

Иногда начальная ситуация разрастается: мы узнаем о чудесном рождении героя или о непростых отношениях в семье. Такое происходит далеко не всегда, но если и происходит, то только для того, чтобы подготовить почву для начала настоящего приключения.

2.1. Отлучка

Всё начинается с того, что кто-то из старших и сильных уходит или умирает, оставляя младших без защиты, уязвимыми для будущей беды.

2.2. Запрет и нарушение (не всегда)

Часто отъезд сопровождается каким-нибудь запретом или даже физическим заточением младшего персонажа. И в этом случае за запретом обязательно следует нарушение: запрет в фольклоре всенепременно нарушается. Иначе сюжет просто не сдвинется с места.

2.3. Начальная беда

Следом случается некая катастрофа или недостача чего-либо. Эта «начальная беда» — и есть главный двигатель сюжета: именно она вызовет противодействие.

Для этого на сцене появляется антагонист. Он возникает внезапно, словно из ниоткуда, и наносит жертве какой-нибудь вред. Иногда вместо нанесённого антагонистом вреда рисуется ситуация, при которой возникает острая нехватка чего-либо жизненно важного.

Итоговый эффект всегда один: образовалась пустота, которую необходимо восполнить, чтобы вернуть равновесие.

Внимание: если был запрет, то к беде приводит его нарушение.

2.4. Клич / Осознание

Далее беда так или иначе доводится или доходит до сознания героя, и он принимает вызов.

2.5. Отправка героя

Наконец наступает самый напряжённый для героя момент, когда он переходит от пассивного наблюдения к действию: он отправляется избывать беду.

Он уходит в неизвестность, ещё не зная пути и не имея ни цели, ни плана. Однако сам факт выхода за порог превращает его в сказочного искателя, запуская основную пружину приключения.

3.1. Появление дарителя

В этой точке абсолютной беспомощности происходит судьбоносная встреча с дарителем. Встреча эта может выглядеть по-разному, и по-разному может реагировать на действия дарителя герой. Однако всегда его появление кажется случайным и всегда оно неизбежно. Даритель — ключ к продолжению пути: именно у него герой добудет волшебное средство или получит решающую подсказку. Только после этого герой будет знать, куда идти.

3.2. Испытание

Помощь не даётся просто так: это право нужно заслужить, и даритель испытывает героя (даёт ему трудную задачу или требует выполнить какую-нибудь работу). При этом герой не всегда понимает, что проходит испытание — оно может маскироваться под простую просьбу об услугу или вызволении из беды. Иногда герой справляется с испытанием не сразу, а иногда добывает волшебное средство хитростью.

3.3. Награждение

После успешного прохождения испытания герой получает заслуженную награду — волшебное средство или помощника, которое может оказаться чем угодно, от живого существа до магического предмета. Обладание волшебным средством предопределяет удачную развязку: герой он больше не бредёт наугад, он обретает уверенность и чёткое знание цели.

3.4. Переправа

Благодаря волшебному средству путь в иной мир, доселе недосягаемый, может сократиться до мгновения. Иногда герой не переносится в тридесятое царство, а совершает долгий и изнурительный переход, тяжесть которого подчёркивается деталями вроде железных башмаков. Но как бы ни выглядел этот процесс, результат один: граница пересечена. Герой оказывается там, где ему предстоит решающая схватка.

4.1. Вход в обитель антагониста

Обитель врага, где находится искомое, — не гостеприимный дом: вход в неё охраняют чудовища, свирепые звери или преграждают препятствия и ловушки. Чтобы проникнуть внутрь, герою приходится проявить максимум осторожности и мастерства.

4.2. Добывание искомого

Метод добывания искомого зависит от того, с чего началась история.

Если в завязке случилась беда, то герой обычно вступает в бой с антагонистом.

Если же в начале была недостача, то боя может и не случиться, но искомое должно быть забрано с помощью смекалки или путём хищения.

Результат всегда зеркально отражает завязку: похищенное возвращается, заколдованное — оживает, а пленённое — обретает свободу.

Здесь важно помнить: победа над врагом и взятие искомого были бы невозможны без волшебного средства, которое герой получил у Дарителя. Однако использование магии ничуть не умаляет его героизма: именно в этот момент он проявляет свои лучшие качества — отвагу, силу, мудрость и ловкость.

4.3. Клеймление (не всегда)

Иногда триумф героя сопровождается «клеймлением». Если целью была прекрасная дева, она оставляет на герое какой-то знак или вручает ему памятную вещь. Это своего рода тайное обручение, метка, по которой мир позже узнает истинного победителя.

5.1. Путь домой

Когда искомое добыто, начинается путь домой. Иногда он в сказке не описывается, иногда занимает какое-то время, а порой осложняется преследованием героя с его добычей.

5.2. Погоня и спасение (не всегда)

Нередко (особенно если герой не победил злодея в открытом бою, а совершил хищение) возвращение принимает характер бегства: враг пускается в погоню, герой спасается. Это действие часто сопровождается чередой магических метаморфоз: герой бросает за спину гребень, превращающийся в неприступные горы, а антагонист принимает облик зверя или расставляет на пути соблазнительные ловушки. Однако, благодаря вовремя использованным волшебным средствам, герой неизменно ускользает из когтей преследователя.

7.1. Отдых

Всё начинается с обманчивого спокойствия: уже почти добравшись почти до дома, герой ложится отдохнуть и засыпает.

7.2. Похищение

Этот сон становится роковым. Пока герой спит, на сцену выходят его завистливые братья, сёстры или мнимые товарищи. Они выкрадывают добычу, а самого героя устраняют (убивают, сбрасывают в пропасть и т.п.), после чего присваивают себе его права.

В этот момент сказка фактически совершает перезагрузку и начинается заново. Коварство близких становится новой «начальной бедой», запуская второй круг испытаний (идёт повтор пунктов 2.2-6 с тем же самым развитием).

7.3. Неузнанное прибытие

Герой восстаёт из пепла и действительно прибывает домой, но не даёт себя узнать. Он не бежит во дворец с криками о справедливости, а останавливается где-нибудь неподалёку и начинает действовать инкогнито.

7.4. Притязания ложного героя

Тем временем во дворце вовсю разыгрывается драма: ложные герои предъявляют свои притязания. Выдав добычу героя за собственную, они требуют обещанную награду.

7.5. Трудная задача

Царевна не готова смириться с ложью и, чтобы отсеять вора, выставляет условия, для него невыполнимые.

Цель такой «трудной задачи» по Проппу — не просто избавиться от ложного героя, а привлечь и вычислить настоящего. Это экзамен на магическую состоятельность: выполнить задание может только тот, кто прошёл весь путь и владеет волшебными средствами. Поскольку наш герой уже вооружён помощью дарителя и собственной мудростью, он с лёгкостью справляется с проверкой.

Все остальные, разумеется, испытание проваливают.

7.6. Узнавание

Блестящее решение задачи неизбежно приводит к узнаванию. Маски сброшены, и тот, кто прятался под личиной простого подмастерья или странника, предстаёт в своём истинном величии.

7.7. Обличение и наказание

И вот справедливость наконец торжествует: ложные герои немедленно обличаются и наказываются.

Интересно, что наказание в сказках обычно описывается кратко, зато процессу разоблачения уделяется максимум внимания. Иногда он превращается в тонкую психологическую игру, когда всю историю приключений рассказывают с самого начала в присутствии самозванца, заставляя его себя выдать.

8.1. Перевоплощение (не всегда)

Последний штрих в превращении героя в легенду — это перевоплощение: он чудесным образом меняет свой облик и магически преображается, являя миру свою истинную лучезарную наружность. Это момент окончательного триумфа, когда внешнее наконец приходит в соответствие с внутренним величием.

8.2. Брак и воцарение

Завершается всё женитьбой на царевне, которой обычно сопутствует воцарение.

Однако на пути к трону остаётся последнее препятствие — старый царь. Это препятствие обходится двумя способами. В мягком варианте трон и власть делятся пополам, и герой мирно наследует всё царство со временем. В более древних и суровых версиях конфликт поколений разрешается радикально: старый правитель устраняется, освобождая место для новой силы.

Так круг замыкается: герой, когда-то покинувший дом ни с чем, сам становится главой рода и хранителем порядка.

8.3. Заключительная формула

Завершает историю заключительная формула — зеркальное отражение зачина. Если в начале границы реальности размывались, то теперь они восстанавливаются, как бы возвращая слушателя в привычный земной мир («И я там был, мед-пиво пил…», «Вот и сказке конец, а кто слушал — молодец» и т.п.).